現代啟示錄(Apocalypse Now 1979)

現代啟示錄的男主角馬丁辛(Martin Sheen)，

正是機飛總動員(Hot Shots! 1991)男主角查理辛(Charlie Sheen)的老爸。

這次的心得是針對2001年上映的「重生版(202分鐘)」來談。

從結論開始：
一部戰爭電影把「戰爭的過程」表現出來，
我認為這就是一部「好動作電影」：
第一滴血四(John Rambo 2008)像是這種電影。

現代科技+`90編劇，
迸出二十一世紀少有的出色動作電影，

一部戰爭電影把「戰爭的美德和惡意」表現出來，
我會說這是一部「好戰爭電影」，
搶救雷恩大兵(Saving Private Ryan 1998)像是這種電影。

毫無疑問的經典之作，應是許多人的荒島電影。

如果有一部戰爭電影把「戰爭的意義與無意義」表現出來，
我會說這是一部「傑出的戰爭電影」，
現代啟示錄像是這種電影。

現代啟示錄基本上不算是一部戰爭片，
只是它所追尋的情感和答案在戰爭中表現最為明顯而已。

可能是有史以來觀賞時最需要腦力的戰爭片。

對於一個滿心期待看到衝鋒槍燒夷彈的觀眾來說，
本片雖然也有這類場景，但是處理的效果較為另類。

相對一般戰爭電影經常強調戰鬥的壯闊和速度感，
本片的戰鬥場景只能說是「混亂」。
所有遭遇戰幾乎都看不出到底在和誰打，甚至為什麼要打？

在第一滴血四後半部，藍波開無雙幹掉全部緬甸軍時，
觀眾很清楚知道「除了藍波以外都是壞人」。
雷恩大兵的每段戰鬥，也還保持清晰的敵我運鏡，
觀眾可以毫無負擔的看到壁壘分明的作戰與經過修飾的混亂感。

但是現代啟示錄的運鏡精妙、敘事高超，
但在動作場面上只有極少的戰鬥鏡頭，和更少的敵人，
好此道者宜三思。

本片沒有什麼動作場景，就算有，過程也不算精彩。

一般的戰爭片會選擇「榮譽」、「袍澤之情」、「勇氣」這類價值為影片主體。
但是就我的觀影感受來說，柯波拉選擇了「瘋狂」和「滑稽」這兩個奇特的精神作為重點。

本片當中有長達約10來分鐘的「玩伴女郎勞軍活動」，
是這種「瘋狂」氣質表現得最為明顯之處：

陰濕的戰地、黑暗的叢林、不可測的獸性，
對應華麗的舞孃、明亮的燈光、嘮叨的司儀，
以及隱藏在這一切背後粉飾太平的政府，
有種中年人身穿西裝腳踩拖鞋的滑稽感。

在一群饑渴已久的男人中丟下兩個妙齡女郎，
更讓這種違和感的碰撞達到高潮。

"碰撞中達到高潮"，當初在寫的時候並沒有聯想那麼多(汗)

除此之外，在旅途中因為良好衝浪地點而進攻越共村莊的美國軍官，
或是馬龍白蘭度扮演的「最後魔王」，
都讓觀眾的價值觀隨著劇情進展而一路被「誘導反省」。

馬龍白蘭度這部片胖了點，而且一直處在恍神狀態。

而影片最初，男主角在旅館中徒手打破鏡子的場景，
那種複雜而糾結的張力。

是我看過除了「七生有幸(Seven Pounds 2009)」威爾史密斯獨坐車上大叫，
而畫面靜音處理那幕之外最傑出的同類橋段。

而柯波拉的敘事功力可從導演和剪接兩部分來談，
其實本片早在1976就已殺青，但是柯波拉足足花了三年時間進行剪接。
以結果論，完全不算浪費。

本片的敘事技巧非常美妙，導演想說的話完全沒有在片中直接談起，
透過場景、演員、潛台詞不斷強迫觀眾思考。
「把觀眾當成聰明人」，這是我心目中頭號的導演美德。

而主角的表現也非常有趣，我不確定這是不是導演的原意，
不過就我的觀影感受來說，
男主角在本片中幾乎無口(除了旁白)的設定讓他成為一個
「從頭到尾都在鏡頭中，但是觀眾很可能對他沒印象」的影薄角色。

通常這算是電影的失誤，可是在本片中，
這點促成觀眾很容易產生「帶入感」。
觀眾有了帶入感，片中的種種議題才有被反思的可能性。
而主角略帶「麻木」的演出，讓觀眾很容易就能融入以他為中心的情節，
這種做法我只在本片中看過，不曉得是無心插柳還是匠心獨具？

本片是非常值得一看的電影，
挑一天隔天放假又不想早睡的日子，
花點時間把它一次看完吧。

這是我近來看到最美的一句台詞

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